{"id":1347,"date":"2025-01-23T14:51:14","date_gmt":"2025-01-23T14:51:14","guid":{"rendered":"https:\/\/antecamara-galeria.pt\/rinascente\/"},"modified":"2025-01-23T14:51:14","modified_gmt":"2025-01-23T14:51:14","slug":"rinascente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antecamara-galeria.pt\/en\/rinascente\/","title":{"rendered":"Rinascenter"},"content":{"rendered":"<div class=\"wpb-content-wrapper\"><div class=\"templatera_shortcode\"><style type=\"text\/css\" data-type=\"vc_shortcodes-custom-css\">.vc_custom_1737657677248{border-color: #000000 !important;}.vc_custom_1738173009023{padding-bottom: 60px !important;}.vc_custom_1737647661645{margin-bottom: -1.4vw !important;}.vc_custom_1737647647658{margin-bottom: -30px !important;}.vc_custom_1737717350576{margin-left: -30px !important;padding-top: 80px !important;padding-bottom: 20px !important;}.vc_custom_1737651750490{border-top-width: 3px !important;border-top-style: solid !important;border-color: #000000 !important;}<\/style><div      class=\"vc_row wpb_row section vc_row-fluid  h1_titulo_container vc_custom_1737657677248\" style=' text-align:left;'><div class=\" full_section_inner clearfix\"><div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\">\n\t<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element  vc_custom_1737647661645\">\n\t\t<div class=\"wpb_wrapper\">\n\t\t\t<p style=\"text-align: right;\">10\/05\/2024 \u2192 07\/09\/2024<\/p>\n\n\t\t<\/div> \n\t<\/div> \n\t<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n\t\t<div class=\"wpb_wrapper\">\n\t\t\t<h1 style=\"text-align: right;\">Rinascenter<\/h1>\n\n\t\t<\/div> \n\t<\/div> \n\t<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element  ac_artista vc_custom_1737647647658\">\n\t\t<div class=\"wpb_wrapper\">\n\t\t\t<p style=\"text-align: right;\"><a href=\"https:\/\/antecamara-galeria.pt\/en\/carmelo-baglivo\/\">Carmelo Baglivo<\/a><\/p>\n\n\t\t<\/div> \n\t<\/div> <\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div      class=\"vc_row wpb_row section vc_row-fluid  ac_container_content\" style=' text-align:left;'><div class=\" full_section_inner clearfix\"><div class=\"ac_single_podcast_player wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\">\n\t<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element  ac_expo_galeria\">\n\t\t<div class=\"wpb_wrapper\">\n\t\t\t        \n\n\t\t<\/div> \n\t<\/div> <\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div      class=\"vc_row wpb_row section vc_row-fluid  ac_container_content\" style=' text-align:left;'><div class=\" full_section_inner clearfix\"><div class=\"ac_single_podcast_player wpb_column vc_column_container vc_col-sm-3\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\">\n\t<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element  podcast_post_image\">\n\t\t<div class=\"wpb_wrapper\">\n\t\t\t<img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/antecamara-galeria.pt\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/WhatsApp-Image-2024-05-10-at-17.16.25-1024x1393-1.jpeg\" alt=\"Rinascenter\" class=\"post-featured-image\">\n\n\t\t<\/div> \n\t<\/div> <\/div><\/div><\/div><div class=\"ac_single_podcast_info wpb_column vc_column_container vc_col-sm-9\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"vc_acf vc_txt_align_left field_679213a31b05b\"><p>A arquitetura frequentemente utilizou a ru\u00edna ou a sua met\u00e1fora para questionar a pr\u00f3pria disciplina. Mesmo distantes no tempo, tanto arquitetos (Kahn, Superstudio, Isozaki, Palladio, Piranesi\u2026) como artistas (Gordon Matta Clark, Richard Serra) encontraram exatamente na reencarna\u00e7\u00e3o da ru\u00edna o seu pr\u00f3prio pensamento conseguindo capturar a for\u00e7a criativa da ru\u00edna, sendo uma arquitetura nua ou uma forma pura. Noutras palavras \u201cforma e n\u00e3o-forma\u201d. A arquitetura da ru\u00edna tamb\u00e9m \u00e9 n\u00e3o-arquitetura, sendo um elemento arquitet\u00f3nico defin\u00edvel at\u00e9 mesmo pela sua nega\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p>O Superstudio, com o Monumento Cont\u00ednuo, idealiza a ru\u00edna que questiona a contemporaneidade. O Monumento Cont\u00ednuo nada \u00e9 mais do que a representa\u00e7\u00e3o da ru\u00edna ou da n\u00e3o-ru\u00edna. Uma arquitetura muda que n\u00e3o tem acessos e n\u00e3o tem interior, n\u00e3o tem fachada e o exterior \u00e9 apenas um volume com uma grelha de quadrados. O objeto anti moderno e anti consumista \u00e9 a imagem de uma ru\u00edna. O monumento cont\u00ednuo confronta-se criticamente com o mundo contempor\u00e2neo fechando todas as portas e janelas para o exterior. A ru\u00edna tamb\u00e9m se confronta criticamente com o mundo e empreende um caminho de reconstru\u00e7\u00e3o do antigo teorizando formas e usos, onde a arquitetura do monumento cont\u00ednuo pode ser definida como pr\u00e1tica conceitual, enquanto as ru\u00ednas s\u00e3o pr\u00e1tica te\u00f3rica e l\u00f3gica.<\/p>\n<p>Os grupos radicais podem declarar o fim da arquitetura como instrumento de aliena\u00e7\u00e3o pol\u00edtica e como sistema de representa\u00e7\u00e3o, enquanto a ru\u00edna representa a si mesma. O monumento cont\u00ednuo \u00e9 um \u201cmodelo arquitet\u00f3nico de urbaniza\u00e7\u00e3o total\u201d onde a dimens\u00e3o figurativa da arquitetura \u00e9 aniquilada pela grelha, que \u00e9 um modelo cartogr\u00e1fico assimil\u00e1vel \u00e0s grelhas que mapeiam as \u00e1reas de escava\u00e7\u00e3o. Na superf\u00edcie, a grelha cobre todo o solo e, ao fazer isso, a no\u00e7\u00e3o de escala e dimens\u00e3o desaparece.<\/p>\n<p>O Monumento Cont\u00ednuo parece hostil ao homem, enquanto a ru\u00edna \u00e9 um abrigo natural.<br \/>\nG.B. Piranesi, nas suas vistas de h\u00e1 cerca de tr\u00eas s\u00e9culos, realiza uma opera\u00e7\u00e3o de s\u00edntese entre ru\u00ednas. Como elementos prim\u00e1rios da nova arquitetura, os seres humanos, intrinsecamente ligados aos objetos dentro da gravura e o observador como figura externa \u00e0 gravura. Todos eles elementos para as suas inven\u00e7\u00f5es.<\/p>\n<p>Atrav\u00e9s do passado, consagramos a n\u00f3s mesmos e ao mundo que constru\u00edmos.<\/p>\n<p>Salvatore Settis, no seu livro \u201cO Futuro do Cl\u00e1ssico\u201d, escreve: \u201c[\u2026] O recurso intermitente e peri\u00f3dico \u00e0s formas do cl\u00e1ssico, tanto para entender o passado quanto em fun\u00e7\u00e3o do presente, que vemos encenar-se em cem variantes desde quando a pr\u00f3pria cultura grega consagrou-se promovendo o culto do passado\u2026\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\t<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n\t\t<div class=\"wpb_wrapper\">\n\t\t\t<p>+ About <a href=\"https:\/\/antecamara-galeria.pt\/en\/carmelo-baglivo\/\">Carmelo Baglivo<\/a><\/p>\n\n\t\t<\/div> \n\t<\/div> <\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div      class=\"vc_row wpb_row section vc_row-fluid  ac_titulo_do_mesmo_programa vc_custom_1738173009023\" style=' text-align:left;'><div class=\" full_section_inner clearfix\"><div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div      class=\"vc_row wpb_row section vc_row-fluid vc_inner \" style=' text-align:left;'><div class=\" full_section_inner clearfix\"><div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\">\n\t<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element  ac_custom_grid_titulo vc_custom_1737717350576\">\n\t\t<div class=\"wpb_wrapper\">\n\t\t\t<h3 style=\"text-align: left;\">Other Exibitions<\/h3>\n\n\t\t<\/div> \n\t<\/div> \n\t<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element  ac_grid_loja vc_custom_1737651750490\">\n\t\t<div class=\"wpb_wrapper\">\n\t\t\t<div id=\"ac_custom_expo_grid\"><\/div><button id=\"load-more-expo\" data-page=\"1\">+<\/button>\n\n\t\t<\/div> \n\t<\/div> <\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"10\/05\/2024 \u2192 07\/09\/2024 Rinascenter Carmelo Baglivo A arquitetura frequentemente utilizou a ru\u00edna ou a sua met\u00e1fora para questionar a pr\u00f3pria disciplina. 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